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话说，最近几年，电视行业的整体下行肉眼可见
综艺节目反而逆向生长，实现了跨越式的发展。
随着综艺大盘的全面高涨，各方资本也开始涉足综艺，进一步推高了综艺市场的繁荣。
2016年产出的综艺节目，整体数量就高达255档
制作周期更短、见效更快、风险更低收视对赌，广告分成。
不止综艺公司开始乱入，很多广告商也开始码人入局你用我的人，我就给你广告赞助，你不用我的人，那我就投别的节目。
综艺节目捧人太简单了，塞个人，混个脸熟，买几个热搜什么宝藏男孩、我要给xx生孩子
热度有了，再塞进i剧里染一染，立马就是新晋小鲜肉
这是一个极其快速的变现方式
糖制片可不是单纯的制片人，她手下有几百号人要养活的
既然综艺能赚钱，那当然要做咯。
“做综艺，主题要鲜明。不要认为这一点是所有节目都会具备的，一些不成功的节目往往在这方面做的并不好”
“你要做慢综艺，切记不要刻意搞笑，要打动人心。非搞笑类型的综艺节目能长久，最主要的原因就是打动人心”
“还有一点很重要，舍得投入，认真做节目观众能看得出来”
“大概就这三点了对了，后期记得请橙子泛娱的团队制作，那帮人才是真正懂综艺的”
吕潇然提了几个建议，糖糖虚心听讲
中国好声音、奔跑吧、吐槽派、我是演员四档现象级综艺的幕后策划人都是吕潇然
他要是不去做电影，一定是最顶级的综艺制作人
“我们跟北京卫视谈好了，周日档。”
“周日跟爸爸，去哪儿对擂”
糖糖摇头“爸爸去哪儿不让台播，明星亲子真人秀被叫停了”
“为哦，严禁过于娱乐化的东西出现在上星卫视”
别问为什么，问就是不利于青少年健康成长
靠在吕潇然怀里，糖糖忽然问“诶，为什么今年的烂片特别多”
“前两年的市场太火了，一堆不懂行的瞎砸钱”
前两年电影行业特别火，带动了特别多电影业外的投资，但是这些投资里，很大一部分是抱着赚快钱的心态进来的，导致现在国内许多影片段子化、娱乐化的迎合心态非常明显，而电影制作是有周期的，再怎么快速，也得一到两年才能上映
“不止今年，明年也会有一大批的烂片”
“为什么”
“因为周期摆在这亲爱的多少票房了”
糖糖拿手机“我看看八千万了估计今天能破亿”
“那盗墓笔记呢”
“它也6000万了真郁闷”
“七夕档嘛走吧，我定了酒店”
盗墓笔记宣传李仁刚同志有点小憋屈
一句大话也不肯说片方已经明确提出20亿的票房目标，李仁刚却只说他的工作电影拍完就结束了，顶多加上一句相信电影票房会好。
对于电影中超过2500个的特效镜头，老李说了最终效果比他想象的要好，但也不忘补充一句，整个周期只有八个月，做多长时间就有多长时间的效果。
原话是这样的我们从接手项目到上映只有八个月的时间。我剪好，定好所有特技镜头，剩下的时间就只有两个月了
从我第一天接到项目就有压力，但我从来没有票房的压力。你看到电影的时候，我的工作其实是做完了，而且我真的认为我的工作完成得不错
就差明说片子烂不要怪我，我真的已经尽力了
不是给老李洗地啊，他真这么说的
就好像攀登者，也是上影找的老李，据说最开始接触的徐克，徐克一听整个周期才十一个月，直接推了，然后老李临危授命
对了，盗墓笔记是乐事联合上影打造的，要是没记错，九层妖塔这是中影联合乐事打造的
为毛都要找乐事
不过，采访南派三叔的一句话惹了很多人不爽，他说的是悬疑电影都是小众作品，没人见过悬疑大片，所有的大片都是不停地轰炸、打打打，悬疑和惊悚不分家，主打这个题材的票房那个肯定高不到哪去
惹了谁
当然是吕潇然
网络迷踪、彗星来的那一夜、看不见的客人、谜一样的双眼
包括心迷宫、海市蜃楼
基本上都是悬疑题材
你这话是什么意思
看不起悬疑片
干脆发了个微博“我好像听人说悬疑片做不成大片那我来试试新电影利刃出鞘，剧本出炉，演员未定，是要是感兴趣，可以来找我”
网友纷纷留言“谁啊”
“利刃出鞘我是特种兵吗”
“悬疑大片感觉好有意思”
有人解惑了三叔那个沙雕
“他懂个锤子电影”
“亲爱的单日报收6000万，盗墓笔记只有3000万，很想问一下三叔，你还觉的自己的剧本吊吗”
咳咳，三叔是这么评价自己编剧的盗墓笔记电影剧本的我觉得这次写得蛮吊的。你们可能无法理解的是，它吊在它是一个剧本。
不是所有喜欢用吊这个字眼的都叫周截伦
8月9号，七夕当天，盗墓笔记拿下8600万票房，亲爱的首次破亿，单日报收12亿
8月10号，盗墓笔记排片率明显下滑，单日票房只有3100万，亲爱的再拿6300万
直接完成倍杀
亲爱的上映五天，累计票房426亿，总票房当然没能超过盗墓笔记，后者上映六天，累计总票房65亿
不急，亲爱的票房走势完全逆袭盗墓笔记
8月11号，盗墓笔记单日票房跌倒了2600万使徒行者上映了，加上亲爱的，两部作品呈围剿姿态
与此同时，业内也不是业内，是从编剧圈开始的，一篇卧底横店98小鲜肉不敬业开始在圈内流传
小鲜肉污名化开始了
呃应该说正视小鲜肉
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