成长诗

    以她现在美国乐坛小透明的身份, 她不觉得自己能改变什么能有多大的影响去改变历史。

    她上辈子几乎是听迈克尔杰克逊和惠特尼休斯顿的歌长大的，两人的音乐是她音乐启蒙的重要部分, 更是她的理想。

    两人的死亡都是意外的悲剧一个疑似被医生用了过量的抗焦虑药物, 一个疑似是自己用药过量，跌入浴盆。

    而最让人难过的是, 两人都是在正在努力重拾自己生活的时候j重开巡演, h戒毒取得成果, 发生了意外。

    早前, 作为几乎同时代的世界级巨星, 两人都深陷精神问题和毒品的泥潭, 多年依靠药物才能入睡。

    经济和媒体舆论的压力，真的能让人异化到这种程度

    或许他们真的有非常严重的精神问题, 或许其实并没有媒体宣传的那么严重卡莉也不了解，而她所了解的只有通过媒体而得到的信息。

    而媒体的首要任务是吸引眼球, 所以便会有剪辑和夸张。

    或许在狗仔和网络的放大镜下，任何艺人的行为，不管正常的, 非正常的，都会被一定程度上夸大, 反过来再给艺人以压力。

    迈克尔杰克逊的死讯让一直沉浸在专辑制作里的卡莉, 突然有了一种无比真切的时代感从2008到2018, 短短十年，世界天翻地覆，音乐行业残酷更迭。

    老一代以一种悲壮的姿态落幕, 新生代以流量的方式崛起。

    网络让八卦迅速传播发酵，也让巨星们和粉丝、观众们的距离突然拉进。

    形象的维护和经营，突然变成了全方位、7天24小时不停歇的模式；而一切批评和恶意，突然唾手可及如在眼前每个人都是批评家。

    老一代人无法马上适应这个前所未有的网络时代，一招不慎，偶像形象便会迅速如雪崩般崩塌。

    这些变化要求艺人和其团队必须发掘出更新、更精密的应对机制有团队协作，封锁消息的，比如不让歌手接触社交网络；也有迅速适应，并学会反向利用网络效应炒作的。

    在新型公关团队的保驾护航下，新一代，普遍比老一代看上去更坚强，公关失误更少见。

    这些思考也提醒卡莉，在个人经理，即经纪人的选择上，必须比艾迪提示的更慎重。

    除了考虑专辑和创作的事情，卡莉最近已经开始更仔细地研读音乐行业的相关杂志，如滚石等等，也开始留意各种新专辑后的credits鸣谢名单，这里往往是个人经理们露脸的地方。

    前世里她知道的出名的欧美个人经理不多，jt bieber的个人经理soter

    aun是其中一个，一方面是因为他经常和比伯一起出镜，另一方面，更是因为他后来为比伯规划的音乐路线相当不错，没有让比伯被出道之初简单的青少年偶像形象限制，在口水歌之外发展出了电音的新风格。

    加州法律规定一个歌手只能签一个个人经理，但一个个人经理如果条件允许，比如个人经理也有自己公司的话，却可以签多个艺人当然艺人和经纪人的合约里除了分成，也可以规定经纪人一年必须给艺人赚多少多少钱，所以很少存在经纪人会不尽力的情况。

    或许她也可以去找找

    aun当然这种级别的经纪人收费不菲。大部分新出道的歌手，其个人经理会直接选择亲友或者爱人。

    个人经理要全面统筹经营艺人事业，势必要和唱片公司有权力冲突，两方都是艺人收入分成的大头，整个合作过程就是要取得一个微妙的动态平衡，全看艺人的分量。

    如果经营一个音乐事业很容易，欧美乐坛就不会有难么多o onder了仅有一首热单的奇迹仔细想想，她现在也算一个o onder吧卡莉自嘲地笑笑。

    艾迪建议她找个“听话的”个人经理，或许也是为了在她的音乐发展上取得更多话语权。

    卡莉并不想成为唱片公司的棋子或者傀儡这是上世纪90年代左右的架构了，在音乐人对唱片公司的依附程度还较高的时候。

    卡莉已经非常清楚，虽然在2009年的现在，还看不到端倪，但是随着即将到来的流媒体，以及社交媒体的发展和全面碾压，未来艺人将拥有更多的独立性和自我经营的能力。

    她可不想到了那个时候再为争夺自己的合法权益而和唱片公司扯皮，她现在就要为这个时代的到来而铺路。

    这就让卡莉在选择个人经理的问题上又陷入两难一方面暂时请不起

    aun这样的大牌，另一方面也不能真的请一个没有什么主见的听话仔。

    卡莉同时也认为自己作为穿越者，尚有一定的优势，比如在积极拥抱网络、和歌单的选择上。可她如果真的请了一个不靠谱的个人经理，不仅不能成为她的左膀右臂，给她提出优化的职业建议，反而更可能“作妖”，比如为了短期的经济利益，在她不知情的情况下，给她预定一些不利于建设她个人形象的活动等等。

    围绕着她的人越多，管理成本反而会上升，这样的话，反倒不如她自己来。

    所以，真的不是卡莉为了省钱而暂时不找经纪人，而是一旦请了，卡莉对自己职业生涯的掌控度可能反而还不如现在。

    请自己的亲友太多因为利益纷争而老死不相往来的案例了。

    而作为“为未来铺路”的一部分，卡莉既然预知了未来流媒体和社交媒体在艺人发展上的重要性，就必须采取行动。

    一番思考后，卡莉打开电脑，注册了itter和facebook，以自己的真名，和在ondernd组合时期拍的精美照片主要是她最近没有包装，选来选去还是当时照的照片好看。

    现在还没有stagra，不然她也一起注册了。

    并经过慎重的措辞，发送了一条怀念迈克尔杰克逊的推文，字里行间情深意切。

    她还带了标签，嗯，差不多可以认为是蹭热度了

    这时候itter这种直接和粉丝有交集的社交媒体还是新鲜事物，大部分明星公关团队都还在观望，明星们本人更是一直习惯了保护个人形象，还没有多少人去实名注册，把社交媒体用成工具去经营艺人名气，更是少见了。

    但卡莉实际上也没有领先多少，比伯前女友赛琳娜戈麦斯，借助s经营流量，成为一线，仅仅是几年后的事，那时候，帮助艺人运营流媒体已经成为一条成熟的产业了。

    可在这瞬息万变的时代，或许靠的就是这两三年的短暂领先吧

    当然她也做好了承担某些网友攻击的准备她毕竟有在就职典礼上假唱的历史。

    发送完itter，卡莉合上电脑，此时还不到詹娜下班的时间，家里还暂时只有她一个人，她拿起身旁的吉他，按照乐谱演奏着ony gir未经任何混音修饰的最初版本。

    像歌名所表达的，在这首歌里，演唱者以第一人称的“我”向第二人称的“你”发出呼喊，爱我吧，“让我感受到我像是这个世界上的最后一个女孩儿”，rihanna的版本将这首歌演绎得魅惑而自信。

    v里，rihanna留着一头那张专辑时期的标志性红发，身着抹胸长裙，在一片无人的花海里尽情歌唱，画面相当养眼。

    卡莉的嗓音和唱功对于这首歌自然是绰绰有余，但她目前只是一个16、17岁的小姑娘，身材偏瘦，却并不丰满，外型条件和气质上并没有rihanna的女性魅力，使劲儿向这个方向包装肯定会有违和。

    如果说，卡莉通过拥抱流媒体，来改变前世只钻研唱功，忽视观众反馈的做法，算做在个人公关上的“开拓新路”；那么，发掘某首前世热单的新的、更适合她本人的演绎方式，就是音乐上的“开拓新路”无论如何，不能反过来让她前世对歌曲的记忆，成为阻碍她发展的桎梏。

    卡莉瞥了一眼门边穿衣镜倒映出的自己的模样一个沙发上抱着吉他的年轻女孩儿。

    kary作为歌手，个人形象是青春阳光的可以性感，但成年前后这个时间点也要求她的性感必须在健康的范围内，不能色情；而作为曾经昙花一现的ondernd组合的一员，卡莉的形象也是活泼的。

    最能保证市场的做法，是将这第一张专辑做成一张年轻女孩儿的成长诗从第一首歌到最后一首歌，在结构上表达出一种具有普适性、容易获得共鸣的经历，比如发现自我，情窦初开，受到挫折，重新出发。

    不论对于年轻女孩儿还是男孩儿，感情都是成长中不会被忽视的一部分。

    这个结构既跌宕起伏，又在最后积极向上，表达希望。

    一旦确定了专辑的中心基调和概念，制作和选歌就可以围绕着来。

    那么结合着“成长诗”这个目的，以及她的形象和年龄特点，ony gir这首歌，卡莉打算抛开rihanna的演绎方式，做成“情窦初开”的版本。

    歌曲演绎上，她打算尝试音更高，更空灵的表达效果。

    而对应的，titaniu也能找到其在“成长诗”里的位置即最后“重新出发”的位置，表达一种坚强和希望。

    “you shootdon， i on\t fa，i\ titaniu”你将我击倒，我却不会倒下，我坚不可摧

    对比sia的“撕心裂肺”版本，卡莉认为自己可以唱得更圆润一些。

    其余的选歌，也以填补“成长诗”这个框架为指导思想。647547956群号请牢记收藏,网址 最新最快无防盗免费阅读</p>