汉朝是神话发展和传播的黄金时代上古神话在经历秦朝这一文化断层之后再度活跃了起来。
因此,许多先秦时期就诞生的神话体系，到了汉朝也经历了文人的大修。
比如为女神加配偶，在汉朝是经常发生。
刘邦在吕雉嘲讽的眼神中,再厚的脸皮也有些扛不住。
天幕这嘲讽的好像是整个汉朝，他身为汉朝的开国帝王，怎么感觉像是上梁不正下梁歪
但是，他真得没做过这种事
刘邦开始在心里骂人不知道哪个不肖子孙，闲着没事干,不好好治理天下给女神找夫君，你还不如在民间当媒人鼓励寡妇再嫁,好歹也是多些人口
对老刘来说,朴实有效的多子多福还更实际。
女娲开辟世界,西王母被认为是接受的形象，最早期是一个“猛如虎豹”的部族女首领形象。
殷商卜辞中就有“西母”,西周青铜器铭文中有“王母”，但是这二者是否与西王母有关系还没有直接的史料证明。
山海经是最完整的记载西王母的典籍，里面二次描写西王母，比如大荒西经曰“有人戴胜,虎齿,豹尾，穴处，名曰西王母。”
西次二经中记载“西王母其状如人，豹尾虎齿而善啸,蓬发戴胜,是司天之厉及五残。”
文中的“胜”，被现代神话学家袁科认为是头上插着类似鸡尾的信物，也可以按照古印度安人头上的羽毛冠反推,大概是羽毛装饰的首领头饰，也就是一个原始部落的酋长形象，而且如虎豹般残暴凶猛。
荆咕选择了现代的一些西王母画像，有人身豹尾，头发蓬松戴着羽冠，身上还有神秘图腾，作张嘴大啸状，狂野而霸气。
她的身边还有老虎、豹子等猛兽左右随行，如同众星拱月，将她当王者一样簇拥在高处。
这也是对西王母母系氏族时期部落首领形象的一种想象，对各朝人士造成不小冲击。
刘彻瞪大眼睛什么
“西王母不是神妃仙子吗，怎么能长这样”
那他还幻想什么与西王母同游、求什么不死药，这样的女首领，怎么看也不像是会炼不死药的女神仙
到了汉朝，西王母变美了首先，帝王要求不死药，怎么能跟面貌丑恶凶残的女神求，必须得是美人。
比如汉武故事和汉武帝内传例都有记载，汉武帝从西王母处获得了二千年结果的蟠桃。
从中我们可以看到，古代男性文人，写文写史水平如何不好说，写风流色情简直是天赋异禀。无论是女神还是女鬼，谁都不放过。
历朝历代，想不死的帝王太多了，而帝王通常不止是想长生不死，还好美色。于是，西王母有了各种各样的“配偶”。
穆天子传中，周穆王与西王母暧昧不清，纠缠不休；
晋朝郭璞在西王母中特意写道“天帝之女，蓬发虎颜。穆王执贽，赋诗交欢。韵外之事，难以具言。”
汉武故事中，汉武帝为了见西王母，提前斋戒七天七夜；
神异经中，多了一位东王公，东王♂”对“西王”，“公”对“母”，这个从来没有听说过的什么，与这本极可能是后视伪托东方朔、明显是仿造山海经的书一样，仿佛是专门为了给山海经配对，连名字都是故意取的；
神异经中还特意写道“西王母登翼上，会东王公也。”这时，西王母是以一种臣子会见君王、皇后会见帝王、下位者会见上位者的方式，从下往上，前去赴会相见。
除了很出名的这些，以及未来更出名的玉皇大帝，还有不出名的燕昭王，甚至还有宋徽宗
不存在的神也就罢了，存在的汉武帝刘彻，脸色囧到难得的满脸通红。
囧完之后，尤其是被大臣们看过来之后，刘彻恼羞成怒“这本书到底是谁写的是谁胡乱编写”
说着他眼神凶残地看向司马相如“是不是你”
司马相如曾经向刘彻呈向作大人赋，其中云“低回阴山翔以纡曲兮，吾乃今目睹西王母。暠然白首载胜而穴处兮，亦幸有二足乌为之使。必长生若此而不死兮，虽济万世不足以喜。”
这里面写得就是“偶遇”西王母，但是司马相如本意是劝谏汉武帝不要沉迷神仙幻想，谁知道司马相如对仙境的华美描述让刘彻对西王母的向往更为炽烈。
生气的时候，刘彻没有理智，哪怕司马相如连连摇头“陛下，这汉武故事天幕说过作者，是东汉的班固。而且还可能是后人伪托。”
东汉，刘彻管不到，但是西汉的大臣他管得到。
“你重新写，写朕不好神仙之事写朕英明神武，打下匈奴一统天下”
司马相如“”
陛下，还没影的事让我写，这不是写，这是编
随着道教兴起，道教将西王母纳入道教女仙，道教人士为了宣教，便将西王母化身成为了一个雍容华贵的妇人。到晋朝，道教的上清派又将西王母列为了女仙之首，在女仙的谱系里给了他一个备受尊崇的地位。
那时，玉皇大帝还是不存在的。
唐朝时，西王母就成为了管理天下女仙的仙家女子地位最高者，统领二界十方女仙。
明朝，随着神魔小说西游记的诞生，西王母被塑造成女性最高神仙王母娘娘，这也是有历朝历代文化的影响。而明清时期，对“西王母”的称呼也变成了“王母娘娘”，如同“王后娘娘”一样，也变成了对偶神。
西王母从山海经始记开始，到西游记面世，主要经过二个阶段的变化。从原始部落时期面貌凶残的首领，到两汉魏晋时期掌握不死药的美丽神女，再到道教体系中统治群仙、开设蟠桃盛会的王母娘娘。
看起
来，似乎是美化，实际上仍然是统治者和文人为了满足自己的需求，进行穿凿附会的描写。
这一次，轮到吴承恩挠头。
西游记并不完全是明朝原创故事，用了前朝的故事素材，比如大唐玄奘的大唐西域记，也用了明朝的民间传说。
这个时期，明朝已经有了“王母娘娘”和“玉皇大帝”是一对儿的说法，他写西游记其实也没说二者是夫妻，只是经常一起出现，而二者的名字被读者误解。
“王母娘娘听起来的确像是皇后，看来还是改名为西王母比较好。”
吴承恩并不是迂腐之人，对女子也不是明朝那样普遍的贬低和看不起，听到天幕讲原始女神的形象，接受的非常良好，甚至还有了许多新的女神形象在心里快速成型。
他甚至想写一本新的神话小说，不如，专门写一下那些远古女神
在东王公、玉皇大帝这样的配偶出现后，西王母逐渐沦为依附者。东王公和玉皇大帝明明都是出现在西王母之后的，却后来者居上常常被排在西王母的前面。
为什么父系社会这么执着于要给女娲、西王母配夫君
因为，封建时期，成熟的父系社会里，一位再厉害的女性，也不能没有丈夫管束，哪怕她是西王母，也得受人管制。就算没有，编也得编一个出来。
女娲从汉朝开始，成为了伏羲的妹妹，又演变成伏羲的妻子。伏羲成为天神、太阳神，女娲成为地母、月神，与当时的天父地母、男阳女阴吻合。
卢仝与马异结交诗云“女娲本是伏羲妇”。女娲的丰功伟绩被弱化，不再是独立补天的创世神，成为了辅佐伏羲治理天下的得力助手，成为了男权社会中女性的必经之路作为附属存在。
西王母同样如此，从独立的部族女首领，成为了妄图长生不死的帝王的艳遇妄想，成为了追随东王公的女子，后来还成为了玉皇大帝的原配夫人，如同民间原配一样管理其他女眷，掌管民间婚姻大事，成为了玉皇大帝的“贤内助”。
多么典型的男权思维啊再厉害的女子也是为丈夫做嫁衣裳，一切功劳成绩，因为一场婚姻全归于丈夫，比篡位皇帝也容易，还体面
这样的话语，让不少知识女性感到一阵强烈的不适。
然而再联想到自身，何止是女神，自己难道不是如此吗
宋朝还有厚嫁之风，女子嫁人前要从洗脸的面盆到去世后的寿材都要娘家备齐，更不用提各种庄园、铺子，可是嫁给夫家一样得生儿育女，伺候公婆、丈夫、儿女。
她们有这样的条件，为什么要嫁人
李清照捏着笔杆，手指用力到发白。
现在回想那一段让自己曾经甜蜜、也曾经失望的婚姻，仿若一场大梦。
梦醒之后，就发现一切都是虚幻。
只有压迫才是真实的。
李清照更加用力的握紧自己手中的笔这将会是她反抗压迫
最强有力的武器。
陈端生越听，越对男性文人反感。
原来她现在听到的那些神话故事，都是被人篡改过的，还是改得面目全非。
“我干脆不嫁人了，自己专注写文好了。”
她要还原女神的真面目，要为她们堂堂正正立传，要让所有女子看到，真正的女神
这样的情况，还出现在“嫦娥”的身上。
说起月亮，我们最常听说的神话，就是“嫦娥奔月”。
嫦娥，被塑造成了一个背叛丈夫的有罪女子。然而，远古神话体系里，嫦娥如同女娲、西王母一样，根本没有丈夫。
武曌忍不住笑了“文人还真忙，忙着当媒人。”
她的下首，还坐着李隆基、李旦和其他子女，听到这话，女子们眼神不屑地看向男人们，男人们有的羞愧，有的不以为然，只是当着这位不好相与的女皇，不敢直言。
李隆基知道自己本就被厌恶了，不怕死一般道“女子本就是要嫁人的，女神不也要嫁人，有什么不对”
武曌看向这位未来的安史之乱祸首，轻轻一笑，还什么话都没说就吓得李隆基一阵颤抖。
最近，李隆基过得不太好，自从天幕说他在宫中有十万宫女，皇祖母竟然真罚他进宫做宫女，父亲帮他说情，被罚一起做宫女。
两父子穿着宫女的服装才知道原来粗糙的布料会磨人的肌肤，才知道冬日宫女们的炭火是不足的，睡一晚床都温暖不了，才知道宫女们也不是日日都有温暖的水洗脸，只能用冰冷的井水才知道，再威风的宫女，过得也不如他们这些王室宗亲舒服。
李旦和李隆基，都曾经被软禁过。
那时行动受限，有时被下人苛待给的物资不足就要怨恨人心捧高踩低，但是至少不用干活。真正干活起来，才发现自己所谓的苦，在下人眼里，竟然还是享福下人们连软禁他们那样大的、可以遮风挡雨的宫殿都没有
李隆基短短一周的宫女生涯，感觉像是度过了煎熬的一个月，出来瘦了一大圈，让其他皇室看到了对武曌的手段更为惧怕。
此时这样反驳，带着些许自暴自弃的意思。
他想起自己的苦难，一时有些恍惚，就这么短短的时间，武曌也不跟他解释女子为什么不想嫁人，高深莫测一笑“有些女子的确恨嫁，既然你这么为女子着想，你就帮忙成全她们。”
李隆基看着武曌的笑容，熟悉的惧怕从脊梁后升了起来。
什么叫做帮忙成全她们她们是谁
李旦恨不得捂住儿子的嘴，但是已经迟了。
他闭上眼睛，不想去看傻儿子啊，你自己作孽，自己受着吧
曾经归藏竹简没有出土之前，嫦娥是“恒我”的说法也受到质疑。
但是1993年，王家台出土的秦简证明了“嫦娥”的真面目。
天幕放出了出土的秦简，从古老的秦简才
能还原这位被后人编排了千年、背负着无中生有的背夫罪名的神明曾经的真面目。
王家台秦简归藏出土时严重残缺，整理者将归妹编为307和302两支，这也是至今为止最早记载嫦娥神话的第一手文献，后世引用归藏归妹的传世文献则属于二次文献范畴。
秦简中，307号竹简的简文是归妹曰昔者恒我窃毋死之囗。
201号竹简的简文是囗囗奔月，而攴枚占囗囗囗。
这里的“囗”是字迹模糊不明原本的文字，两枚竹简的残缺简文也可以得到有关嫦娥神话的信息嫦娥事件发生在遥远的过去，而且以前叫做“恒我”。恒我窃取了不死药然后奔月。
请注意这里“恒我”是没有性别也没有伴侣，连西王母也不存在。“恒我”的意思是“使我永恒”，即期望长生不死之意，与求不死药非常吻合。
也就是说，“恒我”根本没有丈夫“羿”，它是一个中性词，并没有性别含义。
而且从偷长生不死药的行为来看，历代帝王喜欢求长生，后妃喜欢求美貌，这行为怎么看都像男性。历朝历代摄政太后也不少，谁炼丹求长生了反而有各种美容秘方。
这一刻，追求长生不死炼丹的皇帝齐齐心虚。
大臣们当着帝王的面不敢说什么，可是私底下还是议论纷纷。
“没错，不仅仅求长生的皇帝居多，就连小偷小摸的混混偷儿也是男人居多。”
“我们隔壁村的那小子，小时候偷钱他爹总说孩子还小，还夸他胆子大，长大了果然不是什么好东西，到处偷鸡摸狗，坐牢都好多次了。”
“哪个姑娘家敢偷东西哦，姑娘家偷了东西名声彻底毁了，没嫁人的嫁不出去还连累娘家，嫁人了的要被休妻”
村里村头、街坊邻居，越讨论越觉得就偷东西来说，这“恒我”更像是男人。
而大家宅子中的富家千金们，曾经因为久居深宅，对会写诗很有才华的书生充满幻想。在天幕一次次揭开书生们笔下无德的真面目后，越听越气。
“男人都不是好东西，好的、挣钱的事情立刻霸占，不好的、有损名声的事情就推到女人身上”
“尤其是那书生，越是没本事就越喜欢乱写，只能在笔下满足自己的幻想”
后宅女儿们的骂声传到书房，近几日被家中忙着写书的女眷的嫌弃弄得头疼的父亲，揉了揉太阳穴。
原本大女儿差点跟穷书生私奔，小女儿还帮忙打掩护，他差点没逮住人，还好天幕讲了那司马相如的故事后，两女儿都老实回家，宅着写书去了。
现在听这架势，完全不用担心跟书生私奔了，但是新的问题来了
两个女儿现在都不想嫁人了
老父亲十分头疼，自己都忍不住无语那些文人没事不会去写策论写如何治理天下吗，这都写得啥玩意害人不浅
但是，因为“恒我”涉及到“窃取”
，就硬是变成了女性，还配上了一位英雄的丈夫。
吕雉再次一声冷笑，虽然没有说什么话，刘邦听得背心凉飕飕的。
总觉得这一声冷笑已经骂了许多人。
“恒我”在后世越来越扭曲，名字也几经变化，含义也越来越被贬低。
秦朝和先秦时期，“恒我”还是单纯的求长生；
汉文帝刘恒时期，为了避讳刘恒的名字，“恒我”改成了“姮我”，从此失去了长生不死的意思，增加了女性含义；
在汉人的眼里，既然是女性神，那么自然需要有丈夫，于是，“羿”就被加入进去。
西汉淮南子中记载了嫦娥神话时，已经变成了姮娥，而且多了丈夫“羿”。
淮南子览冥训曰“羿请不死之药于西王母，姮娥窃之以奔月，怅然有丧，无以续之。何则不知不死之药所由生也。”
这个时候，姮娥就变成了盗窃丈夫羿的不死药；
到东汉时期，高诱为之作注“姮娥，羿妻，羿请不死之药于西王母，未及服之，姮娥盗服之，得仙，奔入月中为月精。”
初学记卷一引用这种说法，只是改成了“羿请不死之药于西王母，羿妻姮娥窃之奔月，托身于月，是为蟾蜍，而为月精。”
东汉张衡的灵宪也记载了“姮娥窃羿丹药奔月化为蟾蜍”的故事。
从两汉开始，“姮娥与羿的夫妻关系”和“盗羿不死药化为蟾蜍”的故事原型就此定型。
汉书董仲舒传记载“毋常安息”，此后“姮我”变成了“常我”。据说，在汉朝的长安雅言语言体系中，“我”在长安、或者说现在的陕西，发音接近“娥”，所以后面演变成了“常我”“常娥”“嫦娥”。
清朝时期，吴玉搢撰写的别雅云“恒、姮，皆常也。古人因避讳又有羿妻之说，故遂作娥。今则确以为女子矣，其可笑孰甚焉。”
恒我，经过文人的笔，一步步从单身、性别不明的神，成为了背叛丈夫的女神。
就连化身为蟾蜍，也成了背叛丈夫的惩罚。
于是无数诗人各种写诗，谴责嫦娥偷药，幻想嫦娥在月亮上多么孤单寂寞。
李商隐看着自己书桌，上面还有自己的旧诗稿。
不去翻看，李商隐都还记得自己写下的内容“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”
现在，有些尴尬了。
自己该不会也卷入造谣里面了吧
但是这是民间传说，他不过是随便感叹一下，不算造谣吧。
李商隐很快就把自己微微的内疚感抛之脑后，却不知道，因为他写得“小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳”，从此让冯小怜多了一个“玉体横陈”的轻浮艳名，然而这是史书里从未记载过的事情。
与北齐相关的史书北齐书北史都不约而同的评价冯小怜丈夫高纬然未尝有帷薄，唯此事颇优于武成云。
什么意思
意思就是说高纬这个皇帝也不怎么样，但唯独这件事上他比武成皇帝高湛强多了，并不好美色。
最重要的是，北齐高家自己内斗非常严重，短短27年换了6任皇帝，每个皇帝平均执政不到5年，父子相争，兄弟内斗，下手十分狠辣，帝王更替如此迅速的情况下，朝政怎么可能稳定
首先，我们且不说这位“羿”被古人匹配了多个妻子，有多个身份，什么作恶的国王，河伯，还是水神的丈夫乱七八糟的，建议那些到处给羿选妻的文人们自己先打一架；其次，就算恒我真的偷药变成了蟾蜍，真得是惩罚吗
前面咕咕经常提到，母系氏族是有图腾崇拜，比如女娲氏族可能崇拜蛇图腾。蟾蜍也是一种图腾崇拜。
死后化为一种动物图腾，正是远古时期的图腾崇拜与灵魂观念结合的结果。氏族成员死后变化为图腾物的形貌是再正常不过的事情，人们灵魂出窍之后可以安置在任何动植物或无生命物体上。而蟾蜍，在很早之前就被当做是月亮的化身。
自先秦直至魏晋，蟾蜍一直被人们视为神物，殷商青铜器上多有以蟾蜍纹为饰。
天幕放出殷商青铜器，能让人清楚地看到上面的蟾蜍纹。
尤其是盛水的器皿，内侧有着密集的蟾蜍纹，因为蟾蜍是两栖动物，远古先民认为蟾蜍能够影响水汽多寡，朴素的将它当做是“雨水的使者”，画在盛水器皿上会让先民不缺水源。
“先秦，魏晋，实在是太过古老，这些青铜器我们都没见过。”宋朝时期，本就流行金石学，看到天幕上的青铜器，不少金石收藏家心情复杂，又是遗憾，又是惭愧，比如宋朝金石学家刘敞。
刘敞在长安任职，长安多古墓荒墓，每次出土文物之后，刘敞会亲自去研究，搜集到先秦鼎彝十多件。
搜集到之后，刘敞还会认真地考订文字，请工匠摹勒刻石、绘象
1063年，刘敞撰成先秦古器记一卷、里面有图录、铭文、说及赞，记录了先秦青铜器的模样。
但是，并没有后世那样的深入研究，毕竟也没有后世这样的条件。
刘敞这时才发现，原来古董上面的纹饰可以看出远古时期的那么多文明，相比之下，文人在书籍里编的传说或者神话，实在是漏洞太大，完全不严谨，他还是得更深入地研究研究。
“我家中也有些古董，其中也有青铜器，只是不知道是不是商周时期的真品。还是得好好研究研究。”
金石二大家之一的欧阳修表情严肃地说道，以后下朝之后的任务又多了一项。
欧阳修同样写了金石书籍，同样是1063年，撰写集古录，此书收录了上千件金石器物，是学术史上第一部金石考古学专著。
此书所收集器物，上自周穆王，下至隋唐五代，内容极为广泛。而且这本书收录了刘敞先秦古器记的内容，后来刘敞的书失传了，还得从欧阳修的集古录
上阅览内容。
但是宋朝金石二大家并没有刘敞，是欧阳修、赵明诚、洪适。
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此时，众人还不知道自己在未来的评价，无形之中，又开始暗暗竞争起来，也让未来的金石作品记载了更多后世失传的信息。
也就是说，恒我盗取不老药，若是能化为蟾蜍，反而是一次成功的偷窃行为。
图腾从吉祥变为不详，不止是蟾蜍、还有许多，比如狐狸。
狐狸在先秦两汉时期，也曾经是吉祥图腾，与龙，麒麟，凤凰并列为四大祥瑞。不仅起义者要借着狐狸之口喊“大楚兴陈胜王”，汉代画像砖中经常有九尾狐、白兔、蟾蜍、青鸟并列于西王母的座旁，以示吉祥。
汉朝以后，文人各种将狐狸与妖妃结合后，狐狸就成了狐媚祸水的象征。或者是跟各种不守妇道的女人结合，成了淫乱的象征。
狐狸做错了什么
既要被人射猎扒皮做狐裘，就算是死了也得被文人在书里骂，还要背负一个国家的兴衰，真是倒霉催的。
弘历摸摸鼻子，怀疑天幕又在影射自己。
大清围猎就会射狐狸，不过多是牧场养殖的狐狸，到了秋冬打猎，长得肥肥的，比鹿好射，他也没少射。
而且狐狸皮暖和，尤其是腋下的狐狸毛，又长又暖，集腋成裘，那可是精品狐裘，他也有不少。
嘲讽祸国妖妃，比如妲己为狐妖，他也有
嗯，天幕怎么总跟自己过不去呢
魏晋时期的文人，看着笔下的狐妖，面色犯难。
他们笔下的狐妖，要么是丑陋不堪，要么害人性命，都是比较险恶的形象。
难不成，后世对狐狸的不喜是从魏晋时期开始的</p>
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